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Le Brazilian Comedy Theater (TBC) est un théâtre brésilien, situé dans le quartier de Bela Vista, au centre de São Paulo. Il a été construit et inauguré en 1948, à l’initiative de l’industriel italien Franco Zampari, avec le soutien financier d’une partie de l’élite de São Paulo.

En 1962, la direction artistique de la compagnie est reprise par Maurice Vaneau qui, à cette époque, avait déjà demandé le droit à la citoyenneté brésilienne.

Les premiers signes de la crise de la compagnie sont apparus en 1956 et a, comme les raisons possibles l’ont indiqué, des productions très coûteuses avec un faible rendement financier et le départ d’une partie considérable des principaux membres pour créer leurs propres compagnies, y compris le directeur artistique lui-même Adolfo Celi, qui s’est associé avec Paulo Autran et Tônia Carrero.

Son bâtiment architectural est protégé par les agences de protection du patrimoine historique sur plusieurs plates-formes : il a été renversé en 1982 par le Condephaat.

Fin 2008, peu après la fermeture du TBC au public, la Fondation nationale des arts a pris la décision d’exproprier la propriété, dans le but de la réformer et de la rouvrir au public. On s’attendait alors à ce que le développement coûte entre 1,5 et 2 millions de R$ aux caisses publiques.

Le théâtre sera accordé à l’initiative privée jusqu’à la fin de 2017, comme annoncé par le ministère de la culture et actuellement géré par la Fondation nationale des arts (Funarte).

À l’époque, Sérgio Mamberti, alors président de la Funarte, a déclaré à Folha de S.Paulo que les travaux de structure commenceraient en 2010. L’entité publique aurait également réalisé des projets de déracinement et de décupinisation. Le rapport a révélé qu’il y avait des flaques d’eau, des pannes d’électricité, d’éclairage, des décombres et des extincteurs défaits à l’intérieur du théâtre.

Dans la période qui a suivi son inauguration, jusqu’en 1964, le TBC a été le siège d’une compagnie théâtrale du même nom, qui est née avec l’objectif d’être un espace pour le théâtre amateur de la ville de São Paulo.

Par la suite, le renversement a été reconnu « d’office », sans changement, par l’organe municipal respectif, la Conpresp, par la résolution n° 05, 1991, dans laquelle l’organe municipal a confirmé la préservation, pour les critères et les avantages conférés par la ville de São Paulo, de 89 bâtiments précédemment protégés dans l’État.

Sont également considérées comme des innovations artistiques du Théâtre, outre la professionnalisation et la structure physique de la construction, l’union entre le plaisir et la culture, avec le souci du revenu et du box-office et la formation de l’acteur à se consacrer au spectacle et à soumettre la direction scénique du metteur en scène.

Les connaissances apportées au pays par ces professionnels, en particulier les metteurs en scène, ainsi qu’une rigueur esthétique et des techniques qui n’avaient jamais été pratiquées ici, ont eu un rôle essentiel dans le développement de l’activité théâtrale dans le pays.

Créée un an après TBC, la Companhia Cinematográfica Vera Cruz, autre entreprise de Zampari et l’un des premiers producteurs audiovisuels du Brésil, finit par devenir un problème pour la société cinématographique, puisque, en déficit, elle commence à recevoir le peu de bénéfices qu’elle donnait à ce moment-là.

L’ouverture du théâtre a été célébrée par la présentation de deux pièces, La Voix Humaine, de Jean Cocteau, un monologue déclaré en français par l’actrice Henriette Morineau, et A Mulher do Próximo, d’Abílio Pereira de Almeida.

Funarte était également confrontée à un procès intenté par la femme d’affaires Magnólia do Lago, propriétaire de la propriété entre 1982 et 2008, qui prétendait avoir des droits sur les marques « Teatro Brasileiro de Comédia » et « TBC », réclamant près de 7 millions de R$ de dommages et intérêts à l’agence, qui prétendait avoir de tels droits.

Avant même la création de la TBC, Zampari, qui possédait deux sièges au Théâtre municipal de São Paulo.

Bien qu’ayant présenté des innovations dans la structure architecturale d’un théâtre.
Le troisième étage était plus petit et n’avait pas d’accès au public, le sous-sol abritait déjà la troisième scène avec un public du bâtiment, la salle, une deuxième salle de répétition, le contrôle de l’éclairage du théâtre, le dépôt, une autre toilette et la boîte à eau souterraine.

Différent de ce qui s’était passé jusqu’alors dans le théâtre brésilien, le Théâtre de la Comédie brésilienne, bien que son administration soit centrée sur la figure de Franco Zampari

Réforme du garage de l’immeuble d’origine

Parmi les artistes qui se sont produits au théâtre figurent Cacilda Becker, Paulo Autran, Cleyde Yáconis et Fernanda Montenegro. Le terrain a été exproprié en 2008 par la Funarte, qui l’a acquis afin de permettre sa réouverture au public, avec une réinauguration prévue pour 2013.

Le théâtre de comédie brésilien, connu sous le nom de TBC, a été fondé en 1948 par Franco Zampari, un ingénieur des célèbres Industries Matarazzo

Même en difficulté, le théâtre comique brésilien reçoit en 1958 des distinctions pour ses dix années d’activité, comme le prix Saci et l’Association Paulista d

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